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L’idée de la mise en œuvre musicale et visuelle de l’image de clown est basée sur les couches structurelles des éléments et la structure globale, qui est également divisée en quatre zones en termes de couleur.
La nature en plusieurs parties de l’image est davantage pensée dans une véritable décomposition dans la vidéo, qui ne montre l’image entière qu’après traitement des quatre espaces colorés.
Le matériel musical est systématiquement dérivé des sections formelles de la vidéo, de sorte qu’une unité intérieure est créée dans l’interaction avec les événements visuels. Les longueurs de prise de vue de la vidéo sont projetées sur les hauteurs dans la gamme de C à C ““et, dans une seconde projection, sur les notes de Do à Fa dièse‘ et aboutissent ainsi à deux lignes mélodiques. Si les tons sont triés dans une gamme, des accords peuvent être formés à partir de tons voisins.
Les accords attribués à divers ensembles choraux portent toujours l’intégralité de l’image en arrière-plan, tandis que les éléments mobiles à petite échelle sont réalisés par les merveilleux sons d’orgue de l’Organteq (modélisation physique des tuyaux d’orgue; Modartt S.A.S., France).
Certaines techniques de composition de la fugue (transposition, marche en crabe, augmentation, diminution, mise en miroir) sont utilisées pour les voix mélodiques. La structure musicale globale reflète les mouvements des couches et la pénétration des quatre champs principaux jusqu’à ce que l’image entière apparaisse.
Kirm